件之间来回移动了一会儿。

“弧线的比例关系和树苗信号的波形结构之间可能存在对应，像是同一套规则在不同维度上的体现。”

苦玉把那本浅灰色笔记本翻开，把之前画过的那组波形图放在描好的弧线旁边，

波形图的走向和弧线的走向确实存在对应——波形的高度变化对应弧线的弯曲程度，两端的平直区间对应那两个端点。

时也站在桌前，看着这两样东西。

那幅弧线的图案，像是整条路径在经历了所有路标之后，被压缩成了最后的形态。

那天晚上，时也坐在窗前，那枚铁片放在窗台上，和那盆小分株苗并排放着。

月光照在铁片表面，把那条弧线的轮廓照得比白天更清晰。

他在想弧线两端那两个小点，像是两端之间有某种固定的对应关系，而弧线本身是连接它们的方式。

他伸出手，碰了一下铁片的边缘，然后收回手。

窗外远处工艺车间的灯光还亮着，主引擎的低鸣声一如既往地平稳。

沐心竹从走廊另一头走过来，在门口停了一下，看到时也坐在窗前，窗台上那枚铁片在月光下泛着光。

她走进来，在他旁边站定。“你在想弧线的含义。”

“我在想弧线两端的点代表什么。如果一端是路标的起点，另一端是这枚铁片被发现的位置，

那弧线本身的弯曲度可能代表着一个时间跨度，或者一个距离。”

她在窗台边坐下来，看了一会儿那枚铁片。

他的目光从铁片上移开，落在她那枚银丝环上，然后他说：

“弧线的弯曲度可能不是代表时间和距离，而是代表一种状态。从旧矿区到那处凹陷所完成的状态转换。”

她侧过头看着他，在月光下站了一会儿，然后说：

“像是一段信息从矿道深处转移到铁片上，被固定住了。”

他点了点头。

那天晚上，他把铁片放在窗台上，月光照在它上面，把它映成一个浅灰色的轮廓。

他站在窗前多站了一会儿，像是在等着铁片在月光下显露出某种他还未能注意到的细节，然后走回桌前坐下。

第二天早上，方屿在日志里写道：

“新历一百零一年六月二十日，北面凹陷处铁片已带回。铁片